Contador de películas 2017
La vida al margen del deporte (la hay)

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FY Morgan
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Re: Contador de películas 2017

por FY Morgan » 09 Oct 2017, 00:25

Cortaos un poco putasos, que no han pasado ni dos días desde el estreno y esos spoilers de una línea se los come fácilmente cualquiera que lea el hilo. Yo iré esta entre semana, no me la juego más con un estreno gordo en finde :-?
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Gawyn
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Re: Contador de películas 2017

por Gawyn » 09 Oct 2017, 02:00

1. Love and Friendship (2016) Whit Stillman ★★★
2. Certain Women (2016) Kelly Reichardt ★★★★
3. Captain Fantastic (2016) Matt Ross ★★
4. American Honey (2016) Andrea Arnold ★★★★★
5. Sully (2016) Clint Eastwood ★★★
6. Things to come (2016) Mia Hansen-Løve ★★★
7. Weiner (2016) Josh Kriegman, Elyse Steinberg ★★
8. Cold Fish (2010) Sion Sono ★★★★
9. Manchester by the sea (2016) Kenneth Lonergan ★★
10. La La Land (2016) Damien Chazelle ★★★★★ (revisit)
11. Sing Street (2016) John Carney ★★★
12. A monster calls (2016) J.A. Bayona ★★
13. Toni Erdmann (2016) Maren Ade ★★★★★
14. Silence (1971) Masahiro Shinoda ★★
15. Moonlight (2016) Barry Jenkins ★★★
16. Alice (1988) Jan Svankmajer ★★
17. Ashes and Diamonds (1958) Andrzej Wajda ★★★★★
18. Paterson (2016) Jim Jarmusch ★★★★
19. Silence (2016) Martin Scorsese ★★★★
20. Barton Fink (1991) Joel Coen ★★★★
21. Gate of Hell (1953) Teinosuke Kinugasa ★
22. Nobi (1959) Kon Ichikawa ★★★
23. Stories we tell (2012) Sarah Polley ★★★★
24. One More Time with Feeling (2016) Andrew Dominik ★★★
25. Wings of Desire (1987) Wim Wenders ★★★
26. Incident by a Bank (2009) Ruben Östlund ★★
27. Pusher (1996) Nicolas Winding Refn ★★★
28. Pusher 2 (2004) Nicolas Winding Refn ★★★★
29. Pusher 3 (2005) Nicolas Winding Refn ★★
30. The Bride of Frankenstein (1935) James Whale ★★★★★ (revisit)
31. The Limits of Control (2009) Jim Jarmusch ★★★★
32. Love You More (2008) Sam Taylor-Johnson ★★★
33. The House is Black (1963) Forugh Farrokhzad ★★
34. Daisies (1966) Vera Chytilová ★★★★★
35. Kingsglaive: Final Fantasy XV (2016) Takeshi Nozue ★
36. The Immigrant (1917) Charles Chaplin ★★★
37. Harry Potter and the Sorcerer's Stone (2001) Chris Columbus ★★★★
38. Harry Potter and the Chamber of Secrets (2002) Chris Columbus ★★★
39. Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (2004) Alfonso Cuarón ★★★
40. Harry Potter and the Goblet of Fire (2005) Mike Newell ★★★★
41. Harry Potter and the Order of the Phoenix (2007) David Yates ★★
42. Harry Potter and the Half-Blood Prince (2009) David Yates ★★★
43. Harry Potter and the Deathly Hallows: Part I (2010) David Yates ★
44. Harry Potter and the Deathly Hallows: Part II (2011) David Yates ★★★
45. Severus Snape and the Marauders (2016) Justin Zagri ★
46. The Texas Chainsaw Massacre Part 2 (1986) Tobe Hooper ★★★★
47. Gate of Flesh (1964) Seijun Suzuki ★★★
48. Fighting Elegy (1966) Seijun Suzuki ★
49. Massacre Gun (1967) Yasuharu Hasebe ★★★
50. The Salesman (2016) Asghar Farhadi ★★★
51. The Witch (2015) Robert Eggers ★★★★
52. The Love Witch (2016) Anna Biller ★★★★
53. Youth of the Beast (1963) Seijun Suzuki ★★★
54. Sing (2016) Christophe Lourdelet, Garth Jennings ★★
55. Your Name (2016) Makoto Shinkai ★★★★
56. The Lovers and the Despot (2016) Ross Adam, Robert Cannan ★★★
57. Faster, Pussycat! Kill! Kill! (1965) Russ Meyer ★★
58. Lo and Behold, Reveries of the Connected World (2016) Werner Herzog ★★★
59. The Endless Summer (1966) Bruce Brown ★
60. The Kingdom of Dreams and Madness (2013) Mami Sunada ★★★
61. Get Out (2017) Jordan Peele ★★★★
62. Hot Fuzz (2007) Edgar Wright ★
63. Logan (2017) James Mangold ★★
64. The Nightmare (2015) Rodney Ascher ★
65. The Fury of a Patient Man (2016) Raúl Arévalo ★★★
66. Personal Shopper (2016) Olivier Assayas ★★
67. Down by Law (1986) Jim Jarmusch ★★★★★
68. 5 Centimeters Per Second (2007) Makoto Shinkai ★★
69. Train to Busan (2016) Yeon Sang-ho ★★★★
70. Billy Elliot (2000) Stephen Daldry ★★
71. Knight of Cups (2015) Terrence Malick ★★★
72. Raw (2016) Julia Ducournau ★★★
73. On the Road (2012) Walter Salles ★★
74. Song to Song (2017) Terrence Malick ★
75. Nocturama (2016) Bertrand Bonello ★★★
76. Les Portes de la nuit (1946) Marcel Carné ★★★★
77. Cleo from 5 to 7 (1962) Agnès Varda ★★★★
78. The Death of Louis XIV (2016) Albert Serra ★★★
79. Yourself and Yours (2016) Hong Sang-Soo ★★★★
80. The Long Excuse (2016) Miwa Nishikawa ★★
81. Donkeyote (2017) Chico Pereira ★★★★
82. The Great Blondino (1967) Robert Nelson, William T. Wiley ★★
83. Colossal (2016) Nacho Vigalondo ★★★
84. The Dance of Reality (2013) Alejandro Jodorowsky ★★★★★
85. Endless Poetry (2016) Alejandro Jodorowsky ★★★★★
86. Wuthering Heights (1939) William Wyler ★★★★
87. La Haine (1995) Mathieu Kassovitz ★★
88. El Topo (1970) Alejandro Jodorowsky ★★★★
89. The Gleaners and I (2000) Agnès Varda ★★★
90. Eraserhead (1977) David Lynch ★★★★
91. The Battle of Midway (1942) John Ford ★★
92. Vagabond (1985) Agnès Varda ★★★★★
93. David Lynch: The Art Life (2016) Rick Barnes, Jon Nguyen, Olivia Neergaard-Holm ★★★
94. The Wicker Man (1973) Robin Hardy ★★★★
95. Guardians of the Galaxy Vol. 2 (2017) James Gunn ★★★
96. Mifune: The Last Samurai (2015) Steven Okazaki ★★
97. Bitter Rice (1949) Giuseppe de Santis ★★★★
98. Seagulls Die in the Harbour (1955) Rik Kuypers, Ivo Michiels, Roland Verhavert ★
99. Cash Calls Hell (1966) Hideo Gosha ★★★
100. Rock 'n' Roll High School (1979) Allan Arkush ★★★
101. Santa sangre (1989) Alejandro Jodorowsky ★★★★★
102. Emilia (2017) Donatas Ulvydas ★★
103. Carrie (1976) Brian de Palma ★★★★ (revisit)
104. The Monster Squad (1987) Fred Dekker ★
105. King Arthur: Legend of the Sword (2017) Guy Ritchie ★★★
106. The Player (1992) Robert Altman ★★★
107. Stalker (1979) Andrei Tarkovsky ★★★★★ (revisit)
108. Casting JonBenet (2017) Kitty Green ★★★
109. Shadows (1959) John Cassavetes ★★★★
110. Opening Night (1977) John Cassavetes ★★★★★
111. The Killing of a Chinese Bookie (1976) John Cassavetes ★★★
112. Bigger than Life (1956) Nicholas Ray ★★★★
113. City of the Living Dead (1980) Lucio Fulci ★★
114. Party Girl (1958) Nicholas Ray ★★★
115. A Fuller Life (2013) Samantha Fuller ★★★
116. On Dangerous Ground (1951) Nicholas Ray ★★★
117. Wonder Woman (2017) Patty Jenkins ★★
118. Something Wild (1986) Jonathan Demme ★★
119. The Thin Blue Line (1988) Errol Morris ★★★
120. Buffy, the Vampire Slayer (1992) Frank Rubel Kuzui ★★★★
121. Baby Driver (2017) Edgar Wright ★★★
122. Funeral Parade of Roses (1969) Toshio Matsumoto ★★★
123. Five Easy Pieces (1970) Bob Rafelson ★★★
124. 3 Women (1977) Robert Altman ★★★★★
125. Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1920) John S. Robertson ★★
126. The Bad Batch (2016) Ana Lily Amirpour ★★
127. Beyond the Black Rainbow (2011) Panos Cosmatos ★★
128. Werner Herzog Eats His Shoe (1980) Les Blank ★★★
129. Valerie and Her Week of Wonders (1970) Jaromil Jires ★★★
130. Somewhere (2010) Sofia Coppola ★★
131. Leaning Towards Solace (2012) Floria Sigismondi ★
132. The Big Sick (2017) Michael Showalter ★★★
133. Fan Fantasy (2017) Henry Joost, Ariel Schulman ★
134. Paraíso (2012) Nadav Kurtz ★★★
135. Gunga Din (1939) George Stevens ★
136. The Lost City of Z (2016) James Gray ★★★★
137. The Beguiled (2017) Sofia Coppola ★★
138. The LEGO Batman Movie (2017) Chris McKay ★★★
139. The Founder (2016) John Lee Hancock ★★★
140. Life (2017) Daniel Espinosa ★★★
141. Goodbye Children (1987) Louis Malle ★★★★
142. Thirst (2009) Park Chan-wook ★★★★
143. Dolorosa Gioia (2017) Gonzalo López ★★★★
144. The Beguiled (1971) Don Siegel ★★★★★
145. Knives of the Avenger (1966) Mario Bava ★★★
146. Passion (2012) Brian de Palma ★★★
147. Arrivederci amore, ciao (2006) Michele Soavi ★★★★
148. The Boss Baby (2017) Tom McGrath ★★
149. Crazy, Stupid, Love (2011) Glenn Ficarra, John Requa ★★
150. Fitzcarraldo (1982) Werner Herzog ★★★
151. Notting Hill (1999) Roger Michell ★★
152. Mr. Dough and the Egg Princess (2010) Hayao Miyazaki ★★★★
153. Dimensions of Dialogue (1982) Jan Svankmajer ★★★★
154. Spider-Man: Homecoming (2017) Jon Watts ★★★
155. Big Trouble in Little China (1986) John Carpenter ★★★★ (revisit)
156. The Fifth Element (1997) Luc Besson ★★★★
157. Dunkirk (2017) Christopher Nolan ★★★
158. World on a Wire (1973) Rainer Werner Fassbinder ★★
159. Lady Macbeth (2016) William Oldroyd ★★★★
160. A Ghost Story (2017) David Lowery ★★★★
161. Wild Beasts (1984) Franco Prosperi ★★
162. Good Time (2017) Ben Safdie, Joshua Safdie ★★
163. Detroit (2017) Kathryn Bigelow ★★★★
164. The King of Comedy (1982) Martin Scorsese ★★★★★ (revisit)
165. [•REC] (2007) Jaume Balagueró, Paco Plaza ★★★★ (revisit)
166. Ingrid Goes West (2017) Matt Spicer ★★★
167. Okja (2017) Bong Joon-ho ★★★
168. Paris Belongs to Us (1961) Jacques Rivette ★★★
169. Checkmate (1956) Jacques Rivette ★★★
170. Wolf Guy (1975) Kazuhiko Yamaguchi ★
171. As You Like It (2006) Kenneth Branagh ★★★
172. Lost in Translation (2003) Sofia Coppola ★★ (revisit)
173. Beetlejuice (1988) Tim Burton ★★★
174. Ballerina (2016) Éric Warin, Éric Summer ★★
175. X-Men: Days of Future Past (2014) Bryan Singer ★★★
176. Bone Tomahawk (2015) S. Craig Zahler ★★★★
177. Alphaville (1965) Jean-Luc Godard ★★★ (revisit)
178. Kingsman: The Secret Service (2014) Matthew Vaughn ★★★
179. Woodshock (2017) Kate Mulleavy, Laura Mulleavy ★★
180. Robocop (1987) Paul Verhoeven ★★★★
181. Force Majeure (2014) Ruben Östlund ★ ★
182. mother! (2017) Darren Aronofsky ★ ★ ★ ★
183. Moana (2016) John Musker, Ron Clements, Don Hall, Chris Williams ★★★
184. X-Men: First Class (2011) Matthew Vaughn ★★★
185. Being There (1979) Hal Ashby ★★★
186. Splendor in the Grass (1961) Elia Kazan ★★★★
187. 2046 (2004) Wong Kar-Wai ★★★★★ (revisit)
188. Zardoz (1974) John Boorman ★★
189. Halloween III: Season of the Witch (1983) Tommy Lee Wallace ★★★
190. The Square (2017) Ruben Östlund ★★★★
191. My Friend Dahmer (2017) Marc Meyers ★★
192. Haunters: The Art Of The Scare (2017) Jon Schnitzer ★★
193. Jailbreak (2017) Jimmy Henderson ★★
194. Take It Out in Trade (1970) Edward D. Wood Jr. ★
195. Bat Pussy (1973) ★★★★★
196. Hagazussa (2017) Lukas Feigelfeld ★★
197. Applecart (2017) Brad Baruh ★
198. Gemini (2017) Aaron Katz ★★
199. Suspiria (1977) Dario Argento ★★★★★ (revisit)
200. Top Knot Detective (2016) Aaron McCann, Dominic Pearce ★★★
201. Brawl in Cell Block 99 (2017) S. Craig Zahler ★★★
202. Blade Runner (1982) Ridley Scott ★★★★★ (revisit)
203. Blade Runner: Black Out 2022 (2017) Shinichirô Watanabe ★★★
204. 2036: Nexus Dawn (2017) Luke Scott ★★
205. 2048: Nowhere to Run (2017) Luke Scott ★
206. Evangelion 2.0 You Can (Not) Advance (2009) Hideaki Anno ★★★
207. Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo (2012) Hideaki Anno, Masayuki, Kazuya Tsurumaki, Mahiro Maeda ★★★

Heidegger
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Re: Contador de películas 2017

por Heidegger » 09 Oct 2017, 07:04

FY Morgan escribió:Cortaos un poco putasos, que no han pasado ni dos días desde el estreno y esos spoilers de una línea se los come fácilmente cualquiera que lea el hilo. Yo iré esta entre semana, no me la juego más con un estreno gordo en finde :-?


Tienes razón, mis disculpas. De todas formas tengo la sensación de que, si veis la película doblada, os vais a perder un detalle que contextualiza parte de la historia. Por intraducible, básicamente.

Espitama
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Re: Contador de películas 2017

por Espitama » 09 Oct 2017, 08:46

Heidegger escribió:
FY Morgan escribió:Cortaos un poco putasos, que no han pasado ni dos días desde el estreno y esos spoilers de una línea se los come fácilmente cualquiera que lea el hilo. Yo iré esta entre semana, no me la juego más con un estreno gordo en finde :-?


Tienes razón, mis disculpas.


Pues podías editarlo.

Salve.
Que beban los pollos...

-You just kicked the shit out of an innocent man.
- Innocent? Innocent of what?

Heidegger
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Re: Contador de películas 2017

por Heidegger » 09 Oct 2017, 09:20

Espitama escribió:Pues podías editarlo.

Salve.


Hecho. De todas formas no ha sido un spoiler propiamente dicho. Como he comentado, es posible que sea un detalle (importante) que el doblaje se lleve por delante.

Simpkins
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Re: Contador de películas 2017

por Simpkins » 09 Oct 2017, 10:33

Vista Blade Runner 2049, no alcanza el nivel de la primera, pero pese a detalles, es todo lo buena y consecuente que cabría esperar. Luego igual me explayo, en el spoiler dejó el que para mí es el principal defecto de la película y un detalle molesto.

Spoiler :
En mi opinión el antagonista está demasiado estereotipado, sus motivaciones no quedan claras y su comportamiento se percibe como artificial, pero su peso en el conjunto de la película también debe admitirse que es más bien secundario.

Lo de los números de serie para identificar replicantes, en lo modelos nuevos está bien, en la pimera película ya aparecen números de serie para identificar elementos sintéticos en animales artificiales (escamas de serpiente), pero que aparezca un número de serie en los huesos de Rachel le quita parte del sentido al test de identificación de la primera película.

Por otro lado, pese a haber envejido, la película se guarda muy bien de decir explicitamente si Deckard era o no un replicante. Y por otro lado, me ha gustado que la actriz seleccionada para el papel de replicante de placer mantuviese un parecido razonable con Daryl Hannah.

Por otro lado, esta película se esfuerza en crear todo un contexto para la anterior, un mundo coherente con los hechos del pasado, que rellena un hueco temporal enorme y que crea un universo que puede dar pie a la creación de una saga, si es razonable pensar que pueden mantener este nivel, bienvenida sea.
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Bundy
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Re: Contador de películas 2017

por Bundy » 09 Oct 2017, 11:42

169.-Made in USA (Jean-Luc Godard, 1966) - 6,25

En la superficie, como dice Anna Karina mediante voz en off, "una película de Disney con Humphrey Bogart" manida de referencias pop americanas; en el fondo, una película llena de color y una sátira desangelada hacia lo americano y hacia el capitalismo que no acaba de cuajar salvo por esa estructura perfecta que funciona precisamente como la máquina de reproducción que aparece en la película.

Honestamente, no sé qué pensar de la película, y difícilmente pueda formarme una opinión a la primera, al contrario que con Alphaville u otras películas más tempranas o más tardías de Godard. Mucho que arañar por ahí, me temo.

170.-Castro Street (Bruce Baillie, 1966, C) - 7,5

171.-All My Life (Bruce Baillie, 1966, C) - 8

Tan sencillo como precioso. Una panorámica, Ella Fitzgerald, y ya lo tienes.

172.-Hare Krishna (Jonas Mekas, 1966, C) - 7

Mekas intenta recrear el ambiente festivo de la comunidad judía usando planos a cámara muy rápida y movimientos que generan un enorme desenfoque. Lo consigue, mucho más incluso que en películas suyas como Reminiscencias de un viaje a Lituania, que me pareció, además de más larga, bastante más pobre.

173.-Lights (Marie Menken, 1966, C) - 7,75

Buen corto, emulando muchos juegos de luces a lo Stan Brakhage utilizando las luces navideñas y distorsionándolas a través de movimientos de cámara múltiples. No está mal y hay momentos en los que emocionalmente me ha golpeado muy fuerte, pero Menken no consigue rematar.

174.-Muñecos infernales (Tod Browning, 1936) - 6

¿Quién decía que los efectos especiales eran malos en los años 30? Esta película de Browning prueba justamente lo contrario. Thriller fantásticamente bien llevado a nivel de fotografía, Muñecos infernales toma el formato de un thriller clásico al que se le añade ese giro de tuerca del fantástico. La mezcla y el plan de venganza (a lo Dumas) funciona bien, pero la película quitando la escena final se desinfla una vez desaparece este foco y Browning debe resolver con una pirueta hacia adelante de lo fantástico que no convence en absoluto.
Última edición por Bundy el 11 Oct 2017, 17:09, editado 3 veces en total.

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FY Morgan
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Re: Contador de películas 2017

por FY Morgan » 09 Oct 2017, 12:10

Heidegger escribió:
FY Morgan escribió:Cortaos un poco putasos, que no han pasado ni dos días desde el estreno y esos spoilers de una línea se los come fácilmente cualquiera que lea el hilo. Yo iré esta entre semana, no me la juego más con un estreno gordo en finde :-?


Tienes razón, mis disculpas. De todas formas tengo la sensación de que, si veis la película doblada, os vais a perder un detalle que contextualiza parte de la historia. Por intraducible, básicamente.

No pasa nada, se ve que no habéis ido a malas. Ya las veo siempre en versión original Heidegger!! :mrgreen: no veas la alegría que me llevé cuando llegó la VO a mi mierda de ciudad hará un año, casi siempre es sólo entre semana y por eso me tengo que esperar, además de que duran poco en cartelera y con pocos pases, pero algo es algo.
Cuando la vea comentaré a ver si se me pasa por alto o no el detalle.
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TeN_tE
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Re: Contador de películas 2017

por TeN_tE » 09 Oct 2017, 14:28

Aquí uno que se está cansando un poco de Villeneuve. Se autodefine muy bien con una de las frases de Blade Runner 2049: "Is it love or is it mathematically perfect?".

hoeman
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Re: Contador de películas 2017

por hoeman » 09 Oct 2017, 16:21

TeN_tE escribió:Aquí uno que se está cansando un poco de Villeneuve. Se autodefine muy bien con una de las frases de Blade Runner 2049: "Is it love or is it mathematically perfect?".


A mí me da la impresión que está en una esfera similar a los aclamados Refn o Sorrentino. Sus pelis son visualmente impactante, aunque andan justas de contenido.

TeN_tE
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Re: Contador de películas 2017

por TeN_tE » 09 Oct 2017, 16:35

hoeman escribió:
TeN_tE escribió:Aquí uno que se está cansando un poco de Villeneuve. Se autodefine muy bien con una de las frases de Blade Runner 2049: "Is it love or is it mathematically perfect?".


A mí me da la impresión que está en una esfera similar a los aclamados Refn o Sorrentino. Sus pelis son visualmente impactante, aunque andan justas de contenido.


Pondría a Sorrentino en "visualmente impactante", aunque desde un punto de vista folclórico, pero siento que Refn va más allá, tiene su propio lenguaje y crea su propio mundo.

En lo que no se parecen ambos a Villenueve es en la milimetría de todo: tiempos, espacios, decorados, ritmo. Es como un Kubrick vacío.

Genjuro
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Re: Contador de películas 2017

por Genjuro » 09 Oct 2017, 17:03

424. Also Known as Jihadi (Eric Baudelaire, 2017) - 5,5

Baudelaire abunda en su interés por el terrorismo recurriendo una vez más a la "teoría del paisaje" para visualizar su historia. El periplo de un supuesto jihadista se detalla a través de documentos judiciales y policiales, y se ilustra mediante planos más bien vacíos de los escenarios que habría recorrido en su trayecto de ida y vuelta a Siria. No hay diálogo ni personajes visibles, pero el paisaje es parte integral de su construcción, del contexto socioeconómico y político al que pertenecen o en el que se mueven. Pienso que el dispositivo no funciona tan bien como en ocasiones pasadas, quizás por la ausencia del registro sonoro que contrapese el vaciado visual, y también porque el trabajo estético me ha parecido menos atractivo que en Letters to Max o The Anabasis of May and Fusako Shigenobu, Masao Adachi, and 27 Years without Images.


425. La cordillera (Santiago Mitre, 2017) - 5,5

Mitre prosigue con su carrera de films abiertamente políticos, sobre personajes en sendas más o menos iniciáticas (al menos en apariencia), que son retados y cuya decisión última revela su verdadera naturaleza. En esta ocasión se trata, nada menos, que del presidente de la República Argentina, interpretado por el inevitable Ricardo Darín, que afronta el primer gran reto de su mandato, una cumbre latinoamericana. Paralelamente le sobreviene una crisis familiar que amenaza con estallar en política. El trazo que hace Mitre de la política de altos vuelos es ciertamente siniestro, sembrado de cadáveres en el armario sobre los que se impone la amnesia obligatoria que encuentra eco en la dicotomía consciencia/subconsciencia sobre la que trabaja el personaje de la hija. Sin embargo, el resultado final sabe a demasiado simple y manido, en un film un tanto espeso al que ni siquiera la cargante y pretendidamente inquietante banda sonora de Alberto Iglesias consigue insuflar tensión.


426. Carrie (Brian De Palma, 1976) - 6

Adaptación de la novela homónima de Stephen King que, como en muchas obras de De Palma, juega con las apariencias. La excelente apertura en tono romántico e inocente, con ese extraordinario travelling lateral en el vestuario femenino de un instituto, pronto se ve subvertida por la crueldad de las chicas ante su compañera Carrie, víctima propicia de sus humillaciones. Los roles de víctima y verdugo sin embargo se alteran durante la película, lo cual de hecho desactiva la carga de terror que sería esperable en un título de estas características. La purga entre religión y sexo se tiñe del rojo de la sangre, mientras De Palma, recurre de nuevo a la pantalla partida para su clímax narrativo.


427. Wet Woman in the Wind - (Akihiko Shiota, 2016) 5,5

Retomando la tradición del pinku eiga, este film nos cuenta la relación entre un autor que vive retirado en plan casi ermitaño y una chica de sexualidad desbordante. Planteado como una batalla entre ellos, el film abunda en el conflicto de los roles sexuales y, en última instancia, se revela como una celebración vital y festiva. Desprende cierta simpatía, pero me pareció más anecdótica que otra cosa.



428. Ten Thousand Days (Ferenc Kósa, 1967) - 7,5

Difícil no pensar en Miklos Jancsó, quizás en una posible tradición del cine húngaro que llegaría hasta Bela Tarr, al contemplar el esfuerzo estético que aplica Kósa para erigir y dar volumen a este fresco histórico. Abarcando desde los años treinta a los cincuenta, seguimos las vicisitudes de una familia campesina y del pueblo en el que viven, enmarcados en un contexto político en permanente ebullición. La colectivización como fractura de toda una estructura y herencia, mental y social, pero también como prolongación de una existencia sacrificada para la que no existe una clara solución de continuidad, una utopía de comodidad y felicidad. De hecho el film se organiza a través de un gran flashback que viene a poner en evidencia el sufrido trayecto histórico del pequeño campesinado. La puesta en escena potencia la visión del individuo sujeto a un proceso que le excede, en fastuosos planos panorámicos que transmiten horizontalidad y movimiento a base de travellings, panorámicas y grúas, del ritmo interno de unas imágenes compuestas con un gusto exquisito en el encuadre. Una obra monumental.


429. The House Under the Rocks (Károly Makk & György Hintsch, 1958) - 7

Un drama rural dispuesto alrededor de tres personajes interrelacionados que arrastran sus particulares pecados: la jorobada con deseo posesivo sobre el marido de su fallecida hermana, que es un soldado de vuelta al hogar derrotado en una guerra en la que Hungría ha combatido por la causa fascista, y por último la joven con presumibles antecedentes de "vida disipada" que finalmente se casa con él . Es casi como si el film nos colocase ante una nación necesitada de redención. Así, los personajes se nos ofrecen como seres complejos, prisioneros de sus justificables anhelos, imposibles de encajar entre sí, de manera que el drama se construye desde la frustración y nunca desde la maldad o el simple odio. Makk maneja la dramaturgia con mucha habilidad y realiza un notable trabajo de puesta en escena que transmite tanto la humildad como el encanto del terruño, depositario quizás de ese último reducto de fidelidad de los humillados personajes.


Un saludo.

Gawyn
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Re: Contador de películas 2017

por Gawyn » 09 Oct 2017, 19:47

Acabo de ver mi segundo Hong Sang Soo. Me encantó Yourself and Yours; no puedo decir lo mismo de On the Beach at Night Alone. Recomendaciones? Sé que alguno de aquí (antonio) es muy fan.

TeN_tE
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Re: Contador de películas 2017

por TeN_tE » 09 Oct 2017, 20:04

Gawyn escribió:Acabo de ver mi segundo Hong Sang Soo. Me encantó Yourself and Yours; no puedo decir lo mismo de On the Beach at Night Alone. Recomendaciones? Sé que alguno de aquí (antonio) es muy fan.


Pues te va a encantar Right Now, Wrong Then (con estructura similar a Melinda y Melinda).

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Bundy
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Re: Contador de películas 2017

por Bundy » 09 Oct 2017, 22:21

Gawyn escribió:Acabo de ver mi segundo Hong Sang Soo. Me encantó Yourself and Yours; no puedo decir lo mismo de On the Beach at Night Alone. Recomendaciones? Sé que alguno de aquí (antonio) es muy fan.


Right now, Wrong Then, Night and Day, Our Daughter Haewoon...por tener...incluso Hill of Freedom no está mal.

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Fallout_3
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Re: Contador de películas 2017

por Fallout_3 » 10 Oct 2017, 16:24

Heidegger escribió:Tienes razón, mis disculpas. De todas formas tengo la sensación de que, si veis la película doblada, os vais a perder un detalle que contextualiza parte de la historia. Por intraducible, básicamente.


¿Puedes desarrollar en spoiler esto que dices? O poner la frase. La vi el viernes y no caigo a qué te refieres.

clorobuldo
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Re: Contador de películas 2017

por clorobuldo » 10 Oct 2017, 20:55

Fallout_3 escribió:
Heidegger escribió:Tienes razón, mis disculpas. De todas formas tengo la sensación de que, si veis la película doblada, os vais a perder un detalle que contextualiza parte de la historia. Por intraducible, básicamente.


¿Puedes desarrollar en spoiler esto que dices? O poner la frase. La vi el viernes y no caigo a qué te refieres.


----------------------------Spoiler, no lo leais si no quereis que se os destripe algo, Spoiler, Spoiler, Spoiler.------------------------------------------------------------



Creo que se refiere a una frase que dice una asesina sobre, para entendernos, una especie de mando.



----------------------------Fin de spoiler, fin de spoiler, fin de spoiler, fin de spoiler, fin de spoiler.-------------------------
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clorobuldo
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Re: Contador de películas 2017

por clorobuldo » 10 Oct 2017, 21:01

64.- un hombre llamado Ove.- 6,5.

Me gustó la pelicula, mezcla bien el drama, con la comedia amable y con algo de humor negro.

Lo peor algún tic de la, para mi, insoportable la Vida es Bella, principalmente la escena de la rampa que me pareción ñoña hasta la extenuación.

Pero es una pelicula que aprueba con holgura y entretenida, que ya es mucho.
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guillermo2442
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Re: Contador de películas 2017

por guillermo2442 » 10 Oct 2017, 21:26

96-Wind River-7

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Wind River (Wind River, 2017) se trata de la segunda película que dirige Taylor Sherind, célebre guionista de películas tan comentadas como Comanchería y Sicario. Se trata de una película que en gran medida sigue la senda de las películas anteriormente citadas, y que en mi opinión consolida a Taylor Sheridan como uno de los valores más interesantes y atractivos en este tipo de cine que sin olvidar su aspecto comercial, pretende también convertirse en algo más que un mero entretenimiento.

El guión, que viene de la mano del propio director nos presenta una historia turbia: En un pequeño poblado de Wyoming, se produce un asesinato que nuestro protagonista principal, un Sherriff local, interpretado por Jeremy Renner deberá investigar en colaboración de además con sus ayudantes y policías, junto a un agente del FBI, interpretado por Elizabeth Olsen. El personaje de Olsen se trata de un personaje más o menos arquetípico, de profesional que a pesar de su buen hacer es ninguneada por pertenecer a una comunidad diferente, y porque sus compañeros de profesión la consideran demasiado blanda para un lugar tan inhóspito, aparte de por ser obviamente una mujer. Un personaje con el que el espectador puede empatizar rápidamente, quizá más que con el protagonista masculino, en cuanto este último está totalmente traumatizado por la pérdida de su hija, años atrás.

Wind River es uno de aquellos thrillers norteamericanos que han aflorado últimamente y que mediante una historia de intriga son capaces de desarrollar una trama que va más allá de lo policial, mostrando una de las caras ocultas de América. Ciertamente además lo hace desde un escenario al que estamos poco acostumbrados, como es una pequeña ciudad en el estado de Wyoming, uno de los estados menos conocidos por los europeos. Y es que si es cierto que en otras películas habíamos visto sociedades cerradas, que desconfían tremendamente de los extranjeros y que viven con reglas a nuestros ojos “medievales” pero no con el interés que se produce en Wind River. El escenario donde transcurre la acción, es de hecho un protagonista más de la película, incluso podríamos decir que es el principal, en cuanto toda la película gira precisamente en torno a este y a la descripción del mismo.

Wind River nos habla fundamentalmente de perdedores. Sin ningún atisbo de duda, es precisamente la radiografía de una población que se encuentra en la miseria moral, de lo que nos habla la película. Si en Detroit la crisis económica se cebó con la industria, en este pequeño pueblo además nos encontramos con otros problemas propios de la geografía norteamericana. Por una parte, la película nos describe la encrucijada en la que se encuentran numerosos descendientes de los auténticos norteamericanos, esto es, los “indios” que actualmente viven en el pueblo de una manera totalmente alejada a su propio pasado. Es cierto que como nos muestra la película, algunos de ellos intentan ligarse a sus tradiciones, pero en una secuencia maravillosa, en la que vemos como uno de estos indios se ha pintado la cara de manera aleatoria como consecuencia del duelo por su hija asesinada, nos damos cuenta de que han perdido los eslabones culturales. Se encuentra desubicados, en un mundo que les ha dado la espalda, y si mientras unos intentan esa unión, que es a todas luces un fracaso, los jóvenes encuentran otras escapatorias, como la droga. Pero no sólo la comunidad indígena se encuentra asfixiada, también los propios occidentales se encuentran en un ambiente que no es apto para la vida, o por lo menos no como la conocen la mayoría de habitantes norteamericanos. No sólo por las condiciones climatólogicas en las que de manera extrema deben sobrevivir, sino porque se encuentran totalmente alienados.

Para la descripción, el cineasta se sirve de numerosos recursos, entre los que podemos destacar un ágil montaje (que no trata de sorprender al espectador y nos presenta a los culpables antes del final), una banda sonora que juega con la emocionalidad de las imágenes que está describiendo, así como una sólida puesta en escena que es capaz de mostrarnos los paisajes donde transcurre la acción de una manera que resulta sublime ( en su concepción más propia de Burke).

¿Qué elementos negativos se deben citar? Es cierto que al guión de la película podemos ponerles algunas pegas, como la sensación de Deja Vu que recorre la película, en especial durante su última parte del metraje. Por otra parte, hacia el final de la película hay una declaración de intenciones que resulta demasiado ambivalente. Parece, que por momentos la película pretende defender el discurso justiciero que toma el protagonista, y que puede ser malinterpretado.

Heidegger
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Re: Contador de películas 2017

por Heidegger » 10 Oct 2017, 22:02

Fallout_3 escribió:¿Puedes desarrollar en spoiler esto que dices? O poner la frase. La vi el viernes y no caigo a qué te refieres.


Va en caja blanca. A ver si funciona:

Spoiler :
La historia de amor entre el replicante que intrepreta Gosling y el programa informático se mueve constantemente entre lo aparente y lo real. Siente amor dicho programa? Se siente interesado sentimentalmente por su usuario? El nivel de intimidad al que llegan en la pantalla así parece indicarlo, sublimándose en la escena sexual: Ana de Armas llega a darle un nombre a su replicante, Joe, que contrasta con su propio nombre, Joi. Ahí está el juego. Como se ha indicado, dicho programa ha sido creado para decir lo que uno quiere escuchar. Nada es real. Gosling cree que han asesinado a su amante, pero no es así, puesto que no hay amor, o al menos no de forma bidireccional. En la parte final, cuando interactúa con el holograma-anuncio de Joi, ésta le dice: "are you a good Joe?", que vendría siendo "eres un buen tipo?". Ahí es cuando se da cuenta de que todo era una mentira, puesto que todos los usuarios del programa son "Joes". Vivía una mentira que se ha ido al traste, y ahora solo le queda... nada.

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