En distintas escenas se nos deja la pista de la importancia del trineo que kane identifica con su infanciaSobre Rosebud Welles aseguró que se trataba de un recurso para “arrancar” la historia. “El truquito de Rosebud es lo que menos me gusta de la película. No es más que eso, un truquito, y parece sacado de un libro de tercera sobre Freud para principiantes”, dijo.
Steven Spielberg compró el famoso trineo en una subasta en 1982 por 50.000 dólares. Cuando Orson Welles se enteró de esto, dijo: “Pensé que lo habíamos quemado”.
Voy liberando posts si veo qie no hay participación y al menos asi tengo posts de margen para resituar y reordenar las piezas decfirma qie queden comoactos y en picas páginassegun la American Society of Cinematographers (ASC),
1. 'Lawrence de Arabia' (1962), fotografiada por Freddie Young, BSC (Dir. David Lean)
2. 'Blade Runner' (1982), fotografiada por Jordan Cronenweth, ASC (Dir. Ridley Scott)
3. 'Apocalypse Now' (1979), fotografiada por Vittorio Storaro, ASC, AIC (Dir. Francis Ford Coppola)
4. 'Ciudadano Kane' (1941), shot by Gregg Toland, ASC (Dir. Orson Welles)
5. 'El padrino' (1972), fotografiada por Gordon Willis, ASC (Dir. Francis Ford Coppola)
6. 'Toro salvaje' (1980), fotografiada por Michael Chapman, ASC (Dir. Martin Scorsese)
7. 'El conformista' (1970), fotografiada por Vittorio Storaro, ASC, AIC (Dir. Bernardo Bertolucci)
8. 'Días del cielo' (1978), fotografiada por Néstor Almendros, ASC (Dir. Terrence Malick)
9. '2001: Una odisea del espacio' (1968), fotografiada por Geoffrey Unsworth, BSC with additional photography by John Alcott, BSC (Dir. Stanley Kubrick)
10. 'The French Connection (Contra el imperio de la droga)' (1971), fotografiada por Owen Roizman, ASC (Dir. William Friedkin)
"Cuando me da por hacer locuras no hay nada que me detenga. Si hubiera sabido cómo iba a acabar todo, nunca habría dejado que empezara. Es decir, si hubiera estado en mi sano juicio. Pero en cuanto la vi, mi sano juicio se esfumó por algún tiempo”
(“No pueden darse una idea de cuánto me aburría con Rita”, se oye comentar a Welles en un documental sobre el rodaje de la posterior Sed de mal, y prosigue: “Las mujeres son idiotas en general, pero ella era la más idiota de todas”).
Al menos eso decia Marilyn Monroe.clorobuldo escribió:Lo de que Erroll Flyn tocaba el piano con la polla era cierto.
Solía hacerlo en fiestas entre amigos y se decía además que era capaz de lograr notas.
Casi al final hay un plano acojonante de un asesino saliendo de un rincón que no puede estar mejor.corretger escribió:
Pd He visto el plano secuencia del principio de Laura, no la habia visto tiene buena pinta
The Garden Of Allah (1936 COLOR) – W. Howard Greene & Harold Rosson
The Good Earth (1937 B&W) – Karl Freund
A Star Is Born (1937 COLOR) – W. Howard Greene
The Great Waltz (1938 B&W) – Joseph Ruttenberg
Sweethearts (1938 COLOR) – Oliver T. Marsh & Allen Davey
Wuthering Heights (1939 B&W) – Gregg Toland
Gone With The Wind (1939 COLOR) – Ernest Haller & Ray Rennahan
Rebecca (1940 B&W) – George Barnes
The Thief Of Bagdad (1940 COLOR) – Georges Perinal
How Green Was My Valley (1941 B&W) – Arthur C. Miller
Blood And Sand (1941 COLOR) – Ernest Palmer & Ray Rennahan
Mrs. Miniver (1942 B&W) – Joseph Ruttenberg
The Black Swan (1942 COLOR) – Leon Shamroy
The Song Of Bernadette (1943 B&W) – Arthur C. Miller
Phantom Of The Opera (1943 COLOR) – Hal Mohr & W. Howard Greene
Laura (1944 B&W) – Joseph LaShelle
Wilson (1944 COLOR) – Leon Shamroy
The Picture Of Dorian Gray (1945 B&W) – Harry Stradling
Leave Her To Heaven (1945 COLOR) – Leon Shamroy
Anna And The King Of Siam (1945 B&W) – Arthur C. Miller
The Yearling (1946 COLOR) – Charles Rosher, Leonard Smith & Arthur E. Arling
Great Expectations (1947 B&W) – Guy Green
Black Narcissus (1947 COLOR) – Jack Cardiff
The Naked City (1948 B&W) – William H. Daniels
Joan Of Arc (1948 COLOR) – Joseph A. Valentine, William V. Skall & Winton Hoch
Battleground (1949 B&W) – Paul C. Vogel
She Wore A Yellow Ribbon (1949 COLOR) – Winton Hoch
The Third Man (1950 B&W) – Robert Krasker
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